从《生化危机：爆发夜》AI 番外出发：30 秒悬疑短剧提示词

《生化危机：爆发夜》的粉丝 AI 番外，把“自己做一段电影感短剧”变成了一个具体的创作方向。入门时可以先做 30 秒、一个地点、一个反常事件：先交代正常情况，再让它被打破，最后停在观众想追问的位置。

下面用原创故事《末班渡轮》示范。保留的是悬疑叙事的方法，人物、地点和情节都重新设计。你可以直接替换素材和提示词，先完成三段视频，再剪成一个小故事。

先写一句能拍出来的悬念

末班渡轮已经离开，管理员刚锁好空候船室，里面却响起了登船铃。

这句话给出了三个必要信息：这里按正常情况应该已经没人、门已经锁住、声音不该出现。比起一开始堆满废墟、怪物和爆炸，一个观众能立即理解的矛盾，更适合短片。

先准备两张参考图：一张角色定妆图，一张候船室与码头的场景图。角色固定为短黑发、橙色针织帽、蓝色雨衣的女管理员；场景固定为雨后傍晚的木码头、深青色磨砂玻璃门和暖黄灯光。用同一套参考继续做各镜头，不要每次重新抽一个人物。

三个镜头，每次只多给一点信息

从上到下分别是交代环境、听见异常、出现线索。画面越往后越近，危险的全貌始终没有出现。

镜头 1：把“正常情况”交代清楚

参考角色图与场景图，生成约10秒的横屏悬疑短片开场。雨后傍晚的空木码头，远处末班渡轮正缓缓离开。穿蓝色雨衣、戴橙色针织帽的女管理员站在候船室门外，将钥匙从深青色门锁中拔出，确认门已经锁好。采用固定全景，人物与离开的渡轮同时可见。木地板有柔和倒影，候船室内保持暖黄灯光。人物外形与参考一致，不新增路人，不出现怪物或文字。声音为水声、远处发动机声和钥匙轻响。

这一镜的重点是锁门动作能被看懂。如果生成结果把插钥匙、转动、拔出做得混乱，就减少动作，只保留拔出钥匙后拉一下门把手。

镜头 2：先听见，再看见反应

延续上一镜的角色、服装、码头与光线，生成约10秒的中近景。女管理员仍站在候船室门外，钥匙握在腰间。开头两秒她准备离开；封闭的候船室内突然传来两声清脆的登船铃。她停住，缓慢转头看向磨砂玻璃门，表情从放松变为警觉，最后保持不动。镜头只轻微推近，不绕到门内。门保持关闭，玻璃后暂时没有人影。保留水声，让铃声明显但不刺耳，不加对白、字幕或背景音乐。

把铃声放在回头前，观众会和角色一起寻找原因。如果声音与动作没对上，可以在剪辑时调整铃声位置；不必为了一个音效推倒整段画面。

镜头 3：给一个线索就停

延续同一人物与场景，生成约10秒的越肩近景。镜头位于女管理员身后，左侧前景只露出橙色帽子和蓝色雨衣肩部，磨砂玻璃门占主要画面。前四秒玻璃后没有动静；随后，一只五指自然张开的人类手掌从门内缓慢贴上玻璃，形成模糊轮廓与凝结的水痕。管理员留在门外，不伸手碰玻璃。停留两秒后结束。门始终关闭，不露出手掌主人的脸，不出现血迹、怪物或突然跳出的物体。冷蓝环境光与门内暖光保持一致，声音只留轻微呼吸和触碰玻璃的闷响。

不要紧接着解释“里面是谁”。有人在一间本该已经清空的房间里，已经足够成为这个片段的结尾。

生成后，按连续性把三个片段接起来

先把第一镜做对，再沿用确认过的角色与场景参考做后两镜。支持参考图或首帧的创作入口里，可以使用同一张定妆图、场景图，或上一镜合适的静帧；不要只靠反复写“同一个人”。

剪辑时重点看这四处：

• 人物是否变了：帽子、发型、雨衣颜色和钥匙都要接得上。
• 空间是否变了：人物一直在门外，手掌出现在门内；门把手位置和玻璃分格不能左右互换。
• 声音有没有带路：铃声引出回头，玻璃轻响引出手掌，不用从头铺满惊吓音效。
• 每段是否重复信息：第一镜已经证明码头空了，后面就尽快推进异常，删掉多余的走路和等待。

30 秒是剪辑目标，不要求生成片段都恰好十秒。每段保留最清楚的动作，拼起来顺，比机械凑时长更重要。

把这个结构换成你自己的故事

保留“已经结束的事，又发生了”这条线，换个场景就能继续写：已经断电的广播站传来自己的声音；已经关门的旧书店里，有一本书正在翻页。每次只选一个异常，让声音、人物反应和最后的线索围绕它展开。

需要把一句梗概继续做成剧本、分镜与视频片段，可以交给 PagePop 短剧导演。先发故事和参考图，确认角色与分镜，再逐段推进。