從《生化危機：爆發夜》AI 番外出發：30 秒懸疑短劇提示詞

《生化危機：爆發夜》的粉絲 AI 番外，讓「自己做一段有電影感的短劇」成了具體的創作方向。入門時可以先做 30 秒、一個地點、一件反常的事：先交代正常情況，再讓它被打破，最後停在觀眾想追問的位置。

下面用原創故事《末班渡輪》示範。保留的是懸疑敘事的方法，人物、地點和情節都重新設計。你可以直接替換素材和提示詞，先完成三段影片，再剪成一個小故事。

先寫一句能拍出來的懸念

末班渡輪已經離開，管理員剛鎖好空無一人的候船室，裡面卻響起了登船鈴。

這句話給出了三項必要資訊：這裡正常來說應該已經沒人、門已經鎖住、聲音不該出現。比起一開始就塞滿廢墟、怪物和爆炸，一個觀眾能立刻理解的矛盾，更適合短片。

先準備兩張參考圖：一張角色定裝照，一張候船室與碼頭的場景圖。角色固定為短黑髮、橘色針織帽、藍色雨衣的女管理員；場景固定為雨後傍晚的木碼頭、深青色霧面玻璃門和暖黃燈光。沿用同一組參考圖製作各個鏡頭，不要每次重新生成一個人物。

三個鏡頭，每次只多給一點資訊

從上到下分別是交代環境、聽見異常、出現線索。畫面越往後越近，危險的全貌始終沒有出現。

鏡頭 1：把「正常情況」交代清楚

參考角色圖與場景圖，生成約 10 秒的橫式懸疑短片開場。雨後傍晚的空木碼頭，遠處末班渡輪正緩緩離開。穿藍色雨衣、戴橘色針織帽的女管理員站在候船室門外，將鑰匙從深青色門鎖中拔出，確認門已經鎖好。採用固定全景，人物與離開的渡輪同時可見。木地板有柔和倒影，候船室內維持暖黃燈光。人物外形與參考圖一致，不新增路人，不出現怪物或文字。聲音為水聲、遠處引擎聲和鑰匙輕響。

這一鏡的重點是鎖門動作能被看懂。如果生成結果把插鑰匙、轉動、拔出的動作做得混亂，就減少動作，只保留拔出鑰匙後拉一下門把。

鏡頭 2：先聽見，再看見反應

延續上一鏡的角色、服裝、碼頭與光線，生成約 10 秒的中近景。女管理員仍站在候船室門外，鑰匙握在腰間。開頭兩秒她準備離開；封閉的候船室內突然傳來兩聲清脆的登船鈴。她停住，緩慢轉頭看向霧面玻璃門，表情從放鬆變為警覺，最後保持不動。鏡頭只輕微推近，不繞到門內。門保持關閉，玻璃後暫時沒有人影。保留水聲，讓鈴聲明顯但不刺耳，不加對白、字幕或背景音樂。

把鈴聲放在回頭前，觀眾會和角色一起尋找原因。如果聲音與動作沒對上，可以在剪輯時調整鈴聲位置；不必為了一個音效重做整段畫面。

鏡頭 3：給一個線索就停

延續同一人物與場景，生成約 10 秒的過肩近景。鏡頭位於女管理員身後，左側前景只露出橘色帽子和藍色雨衣肩部，霧面玻璃門占主要畫面。前四秒玻璃後沒有動靜；隨後，一隻五指自然張開的人類手掌從門內緩慢貼上玻璃，形成模糊輪廓與凝結的水痕。管理員留在門外，不伸手碰玻璃。停留兩秒後結束。門始終關閉，不露出手掌主人的臉，不出現血跡、怪物或突然跳出的物體。冷藍環境光與門內暖光保持一致，聲音只留輕微呼吸和碰觸玻璃的悶響。

不要緊接著解釋「裡面是誰」。有人在一間本該已經清空的房間裡，已經足夠成為這個片段的結尾。

生成後，確認連貫性再把三個片段接起來

先把第一鏡做對，再沿用確認過的角色與場景參考圖製作後兩鏡。在支援參考圖或首幀的創作功能中，可以使用同一張定裝照、場景圖，或上一鏡合適的靜態畫面；不要只靠反覆寫「同一個人」。

剪輯時重點看這四處：

• 人物是否變了：帽子、髮型、雨衣顏色和鑰匙都要接得上。
• 空間是否變了：人物一直在門外，手掌出現在門內；門把位置和玻璃分格不能左右互換。
• 聲音有沒有引導觀眾：鈴聲帶出回頭的反應，玻璃輕響帶出手掌，不用從頭鋪滿驚嚇音效。
• 每段是否重複資訊：第一鏡已經交代碼頭空了，後面就盡快推進異常，刪掉多餘的走路和等待。

30 秒是剪輯目標，不要求生成片段都剛好十秒。每段保留最清楚的動作，接起來流暢，比硬湊長度更重要。

把這個結構換成你自己的故事

保留「已經結束的事，又發生了」這條主線，換個場景就能繼續寫：已經斷電的廣播電台傳來自己的聲音；已經關門的舊書店裡，有一本書正在翻頁。每次只選一個異常，讓聲音、人物反應和最後的線索圍繞它展開。

需要把一句故事大綱繼續做成劇本、分鏡與影片片段，可以交給 PagePop 短劇導演。先傳送故事和參考圖，確認角色與分鏡，再逐段推進。